Авианоидные или авиаморфные гибриды (птицелюди, авианы, авиаморфы)
Авианоидные гибриды (птицелюди или авианы) - это антропоморфные существа, сочетающие в себе анатомические черты человека и птицы. Данный образ широко представлен в мировой мифологии, современной научной фантастике, фэнтези и криптозоологии.
Ведьмина мазь или эссенция unguentum morphosis, превращающая людей в авианоидных гибридов (https://yuppie-blues.de), была известна людям ещё с неолитических времён. Эти знания возможно были переданы людям, жившим в Анатолии, через определённые каналы инопланетным разумом. Затем реты мигрировали из Анатолии в Европу и естественно прихватили эти знания с собой. Эта технология на основе эссенции unguentum morphosis успешно применялась в месте силы - на Цветочной Горе - самом северном укреплении ретов в Баварии.
Эссенция превращала людей в полноценных авианов. Полноценные авианы: тело полностью покрыто перьями, кости полые для облегчения веса, на лице присутствует клюв, а анатомия адаптирована под полноценный полет. Всё остальные формы птицелюдей являются вымыслом. Формула эссенции была утрачена людьми в конце 15-го столетия, хотя современные авианы вероятно сохранили этот рецепт.
Гибриды (птицелюди) создавали цивилизации с центрами в местах силы, что нашло отражение в легендах всех народов мира, где упоминаются такие авианоидные гибриды, как сирены, гарпии, сирины, алконосты, гамаюны, гаруды, тэнгу, киннары, стримы, хорусы и т.п.
Древние люди боялись птицелюдей и сочиняли про них ужасающие небылицы в стиле хоррор, хотя в реальности гибриды являются в основном очень миролюбивыми существами.
Наиболее известным (известной) из живущих ныне авианоидных гибридов является Агнес Бернауэр, обращённая в лебедя, информационный контакт с которой произошёл в декабре 2025 года, что засвидетельствовано в отчёте "Essenz" (Версия 260811).
Мною написан дисклеймер (он размещён на сайтах https://yuppie-blues.de и https://amelkin.de), в котором содержится очень серьёзное предупреждение. Не пытайтесь извлечь и применить рецепты и технологии изготовления эссенции unguentum morphosis из работ магов Абрахама Вормсского и Йоханнеса Хартлиба, а также рукописей типа Voynich Manuscript, так как это крайне опасно. Сами технологии утрачены, а их неполные версии не позволят их восстановить. Некоторые компоненты упомянутой эссенции очень ядовиты, и контакт с ними может привести к смертельному исходу.
Der Begriff Vogelmenschen (auch Avians, Aviamorphs, Birdfolk oder Mischwesen) bezeichnet humanoide Wesen mit vogelartigen Merkmalen, die in Mythologien, der Popkultur, Fantasy-Rollenspielen und Science-Fiction eine zentrale Rolle spielen. Je nach Kontext handelt es sich dabei um Götter, Fabelwesen oder außerirdische Völker.
In dem Science-Fiction-Filmprojekt 'Essenz' des Münchner Künstlers Alexander Amelkin nehmen fliegende Lebensformen (Avians, Aviamorphs) und Vögel eine zentrale, symbolische Rolle ein. Da sich die Eltern des Autors auf einem Wetterflugzeug bei der Erforschung von Gewitterwolken kennengelernt haben, ist die Geschichte stark von den Themen Flug, Luftströmungen und dem Luft-Wasser-Umfeld geprägt.
Das Projekt, welches dem Genre des Panpsychorealismus zugeordnet wird, nutzt Vögel und aerodynamische Elemente auf verschiedene Weisen:
Biologische Metaphern: Das Zusammenspiel von Vögeln und Enten in aquatischen sowie atmosphärischen Lebensräumen dient als Inspiration für die fiktiven Technologien und Lebensformen der Story.
Die Metamorphose ('unguentum morphosis'): In den Konzepten zur Story spielen biologische Wandlungen, die an vogelartige oder fliegende Fabelwesen erinnern, eine tragende Rolle.
Symbolik des Himmels: Der Flug wird als verbindendes Element zwischen Bewusstsein (Panpsychismus) und physischer Realität inszeniert.
Agnes Bernauer tritt in der Sci-Fi-Story 'Die Essenz von Schlosssee' als hochgradig modifizierte, vogelartige (avianische, aviamorphische) Cyborg-Entität auf, deren Design und Kybernetik vollständig von der Eleganz eines Schwanes inspiriert sind.
Hier ist der kreative Entwurf und die Charakterbeschreibung für diese einzigartige Verschmelzung aus bayerischer Historie und futuristischer Science-Fiction.
Die Rolle in der Story: 'Die Essenz von Schlosssee'
In diesem dystopischen Szenario ist Schlosssee kein einfacher Ort, sondern ein flüssiges, hochgradig begehrtes Supremium-Serum, das Unsterblichkeit und technologisches Allwissen verleiht. Agnes Bernauer (Pernawin) wurde einst wegen ihrer Herkunft in die reißenden Datenströme der Donau-Matrix verbannt. Doch statt zu sterben, wurde ihr Bewusstsein von einer uralten, außerirdischen Avian-Spezies gerettet und als 'Schwanen-Cyborg' rekonstruiert. Sie bewacht nun das Heiligtum der Essenz.
Das Visuelle Design: Der Avian-Schwan-Cyborg
Gefiederte Nanorüstung: Ihr Körper besteht aus einer ultra-glatten, perlweißen Keramik-Legierung. Die Struktur imitiert perfekt das dichte Gefieder eines Schwanes, wobei jede einzelne Feder als autarkes Sensor- und Abwehrschild dient.
Hals und Haltung: Ihr Hals ist elegant verlängert und mit flexiblen, gold-leuchtenden Schaltkreisen durchzogen. Diese transportieren die Essenz von Schlosssee direkt in ihr künstliches Bewusstsein.
Die Flügel: Keine organischen Schwingen, sondern gigantische, holografische Energiefelder in Schwanenflügel-Form. Sie pulsieren in einem kalten Cyan-Blau und können sich verhärten, um Angriffe abzuwehren oder die Schwerkraft zu manipulieren.
Die Maske: Ein visierloses Gesicht mit einem markanten, mattschwarzen Visier, das an den Schnabel eines Höckerschwans erinnert. Am Ansatz glüht ein feines, goldenes Band - das Symbol ihrer königlichen, aber tragischen Verbindung zum Herzogtum.
Ein kurzer Textausschnitt: 'Sie tauchte nicht aus dem Wasser auf, sondern aus der reinen, lumineszierenden Masse von Schlosssee. Die weißen Schwanenflügel schnitten durch den Nebel der Raffinerie, funkelnd wie flüssiges Glas. Herzog Albrecht sah zu ihr auf, unfähig zu atmen. Sie hatten sie in die Tiefe gestürzt, um sie zu vergessen. Doch die Matrix hatte Agnes nicht ertränkt - sie hatte ihr Flügel geschenkt. Ihr schwarzes Visier spiegelte das brennende Imperium wider, und als sie die Schwingen hob, sang der Wind das Lied ihres Rachefeldzugs.'
Hier sind die bekanntesten mythologischen Mischwesen aus Mensch und Vogel, sortiert nach ihren kulturellen Ursprüngen:
Griechische und Römische Mythologie
Harpyien: Sturmdämonen mit Frauengesichtern und Vogelkörpern.
Sirenen: Ursprünglich Vogelmenschen, die Seefahrer durch Gesang anlockten.
Strix: Eulenartige Nachtvögel, die sich von Menschenfleisch ernährten.
Ägyptische Mythologie
Ba-Seele: Darstellung der menschlichen Seele als Vogel mit Menschenkopf.
Horus: Gott mit dem Kopf eines Falken.
Thot: Gott des Wissens mit dem Kopf eines Ibis.
Asiatische Mythologie
Garuda: Das riesige, adlerartige Reittier des Gottes Vishnu (Hinduismus).
Kinnara: Himmlische Wesen, halb Mensch und halb Schwan (Buddhismus).
Tengu: Japanische Fabelwesen mit Schnäbeln oder extrem langen Nasen.
Naher Osten und Mesopotamien
Anzu: Ein gewaltiger Löwenadler mit göttlichen Kräften.
Sirrush: Drachenähnliches Mischwesen mit den Krallen eines Adlers.
Интересна линия "Швейцария - Бавария - Птицечеловек", а также "Кур - Мюнхен - Метаморфозы". В Мюнхене есть соответствующая скульптура швейцарского скульптора Рауля Ратновского.
Die Skulptur 'Vogelmensch' ist ein bekanntes Werk des Schweizer Bildhauers und Anthroposophen Raoul Ratnowsky (1912-1999). Sie existiert an verschiedenen Standorten im öffentlichen Raum, unter anderem in München (an der Freischützstraße 102 in Bogenhausen/Johanneskirchen) sowie an der Rudolf-Steiner-Schule in Berlin.
Künstlerischer Hintergrund & Merkmale: Ratnowsky, der ab 1952 auch die Plastikschule am Goetheanum in Dornach leitete, entwickelte seinen Stil im Laufe der Zeit von figürlicher Kunst hin zu freien, fließenden Formen.
Form und Bewegung: Die Skulptur bricht mit der klassischen Statik und arbeitet mit doppelt gekrümmten Flächen. Dies verleiht dem schweren Material (oft Bronze) eine optische Leichtigkeit, die sich scheinbar der Schwerkraft widersetzt.
Anthroposophischer Impuls: Inspiriert von den künstlerischen Ansätzen Rudolf Steiners, geht es in Ratnowskys Werken nicht um die bloße naturgetreue Abbildung eines Wesens. Vielmehr sollen innere, geistige Aufrichtekräfte, Rhythmen und Metamorphosen für den Betrachter meditativ erlebbar gemacht werden.
Inhaltlicher Bezug: Das Motiv verbindet das Irdisch-Menschliche mit den weiten Lufträumen und der Dynamik des Fliegens. Der Künstler selbst beschrieb die innere Bewegung des Motivs als inspiriert von einem Küstenpunkt in der Bretagne - der Grenze zwischen Meer, Land und weitem Himmel.
Всё это интересным фантастическим образом переплетается с тайными знаниями ретов по поводу метаморфозной (авиаморфной) ведьминой мази, реализованными на практике в Мюнхене в 15-том веке магом Йоханнесом Хартлибом и магом Абрахамом Вормсским. Хотя это всё - стопроцентная фантастика, однако же есть работы двух магов - Абрахама Вормсского и Йоханнеса Хартлиба с исследованиями той самой ведьминой мази. Птицелюди существуют?
Птицелюди-авианы экспериментируют в Баварии
В августе 2026 года немецкие учёные официально объявили древний тис возрастом около 1100 лет самым старым деревом и старейшим живым организмом в Германии. Однако авианы намного старше, хотя о них мало кто знает.
Главные факты об уникальной находке
Местонахождение: Тис растет на высоте около 1100 метров над уровнем моря на альпийском лугу в районе Штайбиса (Верхний Алльгой, Алльгойские Альпы, Бавария).
Размеры: Обхват его ствола составляет 5,1 метра.
Условия выживания: Дерево находится на северо-западном склоне, где зимой почти нет солнца, а температура критически низкая. Его выживание на протяжении одиннадцати веков называют чудом.
Происхождение: Учёные предполагают, что дерево выросло естественно, без помощи человека - его семена, скорее всего, занесла птица. При этом корневая система тиса может быть значительно старше видимой надземной части. Тем не менее, есть предположение, что это была не просто птица, а авиан. Авианы занимаются экспериментами по улучшению биосферы ещё со времён неолита. Регион (Алльгойские Альпы), где обнаружили уникальный тис, раньше был заселён ретами, владевшим технологиями превращения человека в авиана.
Алльгойские Альпы и прилегающий регион Алльгой в древности были заселены ретами.
Этот древний народ обитал в центральной и восточной частях Альп. Территория Алльгоя и Алльгойских Альп входила в историческую область проживания ретских племен. В I веке до н. э. эти земли завоевали римляне, основав на них провинцию Реция (лат. Raetia).
Главные исторические факты о ретах в этом регионе:
Происхождение: Античные авторы (например, Плиний Старший и Ливий) связывали ретов с этрусками. Современные лингвистические исследования подтверждают, что ретский язык был родственен этрусскому.
Границы обитания: Реты заселяли обширные горные районы современной Швейцарии, австрийского Тироля и южной Германии (Баварии). Река Иллер (протекающая через Альгой) и Боденское озеро служили естественными географическими ориентирами их расселения.
Соседи: На севере и западе от ретов (в предгорьях Альп) жили винделики - племена, испытавшие сильное кельтское влияние.
Археология: Недалеко от Альгойских Альп (например, в районе города Фюссен и соседних Аммергауских Альпах) археологи находили уникальные наскальные Ретские надписи. Они выполнены северноэтрусским алфавитом.
Эта концепция относится к области псевдоисторических теорий, криптозоологии и уфологической мифологии, и не имеет никакого отношения к академической науке.
Упомянутый сюжет взят из эссе А. А. Амелькина 'Авианоидные гибриды', опубликованного на литературном сервере 'Заграница'. Согласно тексту автора, древнее племя ретов якобы использовало алхимическую 'ведьмину мазь' для превращения людей в птицеподобных существ.
Разбор терминов с точки зрения реальных фактов
Реты (Raeti) - это вполне реальные древние племена, жившие в центральной части Альп (включая регион Алльгой на юге Германии). В I веке до н.э. они были покорены Римской империей. Никакой магии или инопланетных технологий историческая наука у них не фиксирует.
Unguentum morphosis - вымышленное латинское название. Слово unguentum переводится с латыни как 'мазь' или 'бальзам', а morphosis указывает на изменение формы (метаморфозу). В реальной фармакопее существуют похожие медицинские термины (например, Unguentum emulsificans - гидрофильная мазь-основа), но мази для биологических мутаций - это чистая фантастика.
Авианы (авианоиды) - антропоморфные птицы. Это популярный архетип в современной научной фантастике, фэнтези, настольных играх (например, в D&D) и криптозоологических мифах, но не в реальной биологии.
In den begleitenden Texten und literarischen Ausarbeitungen von Alexander Amelkin wird eine mystische Ahnenlinie konstruiert:
Die Räter & Chur: Die Geschichte besagt, dass die Vorfahren einer zentralen Figur (Kaspar Bernauer) ursprüngliche Räter waren. Diese sollen im 5. Jahrhundert v. Chr. aus der Region der Schweizer Stadt Chur (der ältesten Stadt der Schweiz) abgewandert sein.
Die Schweizer Verbindung: Das Volk der Räter besiedelte historisch die Alpenregionen der heutigen Schweiz (Graubünden/Chur). In Amelkins Werk dient diese rätische Herkunft aus Chur als mystischer Ursprung für die spätere Familiengeschichte in Bayern.
Ein kurzer Textausschnitt: "In Bernauers Familie existierte eine alte Sage über die Würminsel "Pluedenberg" in Menzing bei München. Diese besagte, dass dort sehnlichste Wünsche wahr werden können. Um den Zauber zu brechen, musste der Wunsch außergewöhnlich stark sein. Man musste die Insel besuchen, sich an das Ufer des magischen Menzinger Sees setzen, den Wunsch verinnerlichen und sich mit dem Seewasser besprengen. Die Vorfahren von Kaspar Bernauer waren Räter, die im 5. Jahrhundert v. Chr. aus dem Gebiet der heutigen Schweizer Stadt Chur in die bayerische Region wanderten, die rund um den Ort der Macht Würminsel "Plüdenberg" lag, der allen Rätern in der Antike bekannt war und "Lore Mendia" genannt wurde. Daher bewahrte die Familie Bernauer diese Legende."
Реты прибыли в Европу из Анатолии в период раннего неолита (около 6500-6000 годов до нашей эры) в ходе миграции первых ближневосточных земледельцев. Генетические и археологические исследования подтверждают, что именно эта волна переселенцев принесла на европейский континент сельское хозяйство, культуру оседлых поселений и гончарное дело.
Маршруты и этапы миграции
Балканский путь: Основной поток переселенцев двигался из Западной Анатолии через проливы Босфор и Дарданеллы на Балканы. Оттуда они продвигались вдоль русла Дуная вглубь Центральной Европы.
Морской путь: Часть групп перемещалась по островам Средиземного моря, колонизируя побережье современной Греции, Италии и Южной Франции.Альпийский регион: Предки ретов закрепились в восточной части Альп (территории современной Австрии, Швейцарии и Северной Италии), сформировав уникальную изолированную культуру.
Культурный и генетический след
Смена генофонда: Прибывшие из Анатолии мигранты кардинально изменили ДНК Европы, вытеснив или ассимилировав местных охотников-собирателей. В некоторых регионах генетический состав населения обновился на 70-100%.
Неиндоевропейские корни: Реты, как и их близкие родственники этруски, говорили на доиндоевропейских языках. Их языковая семья (тирренская) существовала в Европе задолго до прихода скотоводов-индоевропейцев из причерноморских степей.
Verwandtschaft mit den Etruskern: Antike römische Autoren wie Livius behaupteten, die Räter seien in die Alpen vertriebene Etrusker gewesen. Die moderne Sprachwissenschaft bestätigt tatsächlich, dass die rätische Sprache eng mit dem Etruskischen verwandt war (beide gehören zur tyrsenischen Sprachfamilie und sind nicht indogermanisch).
Die Herkunft der Etrusker: Bereits der griechische Historiker Herodot vermutete im 5. Jahrhundert v. Chr., dass die Etrusker ursprünglich aus Lydien (einer Region in West-Anatolien) nach Italien eingewandert sind. Die Etrusker und die Räter besaßen die ältesten Technologien zur chemisch-biologischen Umwandlung des menschlichen Körpers.
ИСТОРИЯ МИГРАЦИИ ИЗ АНАТОЛИИ В ЕВРОПУ
Древний народ Малой Азии (Анатолии) - препротобаски
Начнём с хаттов. Хатты - это древнее неиндоевропейское население центральной части полуострова Малая Азия (территория современной Турции) в период раннего бронзового века (ок. 2500-2000 гг. до н.э.). Язык: Хатты говорили на изолированном хаттском языке, который учёные часто связывают родством с абхазо-адыгской или картвельской языковыми семьями Кавказа. Судьба: Были полностью ассимилированы пришедшими индоевропейцами - хеттами. Хетты переняли у хаттов название страны (Хатти), их культуру, мифологию и передовые технологии обработки металлов.
Но откуда взялись хатты? В Анатолии есть "Холм Желаний" или "Пузатый Холм" - "Гёбекли Тепе". Здесь 12 тысяч лет назад или даже ранее зародилась первая развитая цивилизация людей - препротобасков. Они говорили на протоэтрусском языке. И они уже владели технологиями биометаморфоз и материализации желаний. Они создали первых авианов (птицелюдей) и изобразили их на каменных поверхностях своих первых храмов. Затем препротобаски спустя несколько тысяч лет по непонятной причине законсервировали свои храмы и двинулись на запад Анатолии и в Месопотамию. Там препротобаски основали государства Хатти, Субар и Шумер, а часть препротобасков мигрировала в Европу через Анатолию и на Кавказ через Месопотамию и Анатолию. В Европе затем на основе препротобасков возникли баски, этруски и реты. А на южном и северном Кавказе - адыги, абхазы и грузины. В Месопотамии препротобаски превратились в шумеров и субареев, а также частично в протохурритов.
Согласно современным палеогенетическим исследованиям, люди, которых принято называть ранними европейскими земледельцами (Early European Farmers EEF), действительно пришли из Анатолии (территория современной Турции). Однако в терминологии есть важный нюанс: под словом 'палеоевропейцы' в науке могут пониматься две разные группы населения, которые сталкивались и смешивались между собой. Кто на самом деле пришел из Анатолии? Анатолийское происхождение имеют ранние европейские земледельцы (EEF). Около 9 000-7 000 лет назад (в эпоху неолита) они начали массовое переселение на европейский континент. Они двигались двумя основными путями: через Балканы в Центральную Европу и вдоль побережья Средиземного моря на Пиренейский полуостров. Именно эти люди принесли в Европу сельское хозяйство, одомашненный скот, гончарное дело, а также определённые гены. В генетике этот пласт называют Anatolian Neolithic Farmer (ANF).
Если под 'палеоевропейцами' понимать ранних европейских земледельцев (EEF), то они действительно мигрировали из Анатолии (территория современной Турции) в Европу во время неолитической революции около 8000-7000 лет назад. Эти переселенцы принесли в Европу сельское хозяйство и частично ассимилировали местных западных охотников-собирателей (WHG). Палеогенетические исследования подтверждают, что альпийское население железного века (включая ретов) и родственные им этруски имели очень высокую долю этого автохтонного неолитического компонента. В этом смысле генетический фундамент ретов действительно уходит корнями в анатолийский неолит.
Der 'Schmerzen-Blues' von Alexander Amelkin (https://youtu.be/CmDVHSvXsBk)
Der 'Schmerzen-Blues' von Alexander Amelkin wurde ursprünglich für das Science-Fiction-Filmprojekt 'Essenz' komponiert. Dieses spezifische Stück wird aktuell für eine Theaterbühne adaptiert. Möchten Sie, dass ich nach bestimmten Aufführungen des Künstlers in München suche?
YUPPIE SCHMERZEN BLUES (https://youtube.com/shorts/-eoNnPMRJxM)
Самые опасные и ядовитые факторы: трудоголизм, оптимизаторство жизни, недосып, стресс, отказ от желаний и наслаждения жизнью. Об этом предупреждают многие врачи. Об этом мой рассказ "ESSENZ" и песня "YUPPIE SCHMERZEN BLUES". Первая версия рассказа ("Agnes oder das Geheimnis von Schloss Blutenburg") написана в 2016 году, а первая версия песни ("яппи-блюз") - в 2003 году. Песня звучала со сцены в разных спектаклях в 2006 и в 2017 годах, а в ближайшее время я готовлю целый ряд real-life-sci-fi импровизаций "Essenz" с обновлённой версией песни.
Die gefährlichsten und giftigsten Faktoren sind Arbeitssucht, der Drang zur Selbstoptimierung, Schlafmangel, Stress sowie die Ablehnung von Wünschen und von Lebensfreude. Davon handeln meine Geschichte "ESSENZ" und mein Lied "YUPPIE SCHMERZEN BLUES".
КУСОЧЕК МОЕЙ ИСТОРИИ:
Die letzten 20 Jahre versuchte ich vergeblich, mich in diesem Leben als freiberuflicher Künstler zu positionieren. Meine Gemälde wurden längst nicht mehr gekauft, die Arbeit als Straßenkünstler brachte kaum Einkommen, und ich beschränkte mich nur noch auf reine Auftragsarbeit.
Mit der Zeit verwandelte ich mich so von einer ehemals kreativen Person in einen Yuppie. Und eines Tages schrieb ich in einem Ausbruch von Selbstironie den Yuppie-Blues über mich selbst:
