Лероев Михаил: другие произведения.

12 - фильм Никиты Михалкова

Сервер "Заграница": [Регистрация] [Найти] [Рейтинги] [Обсуждения] [Новинки] [Помощь]
  • Комментарии: 24, последний от 15/12/2010.
  • © Copyright Лероев Михаил
  • Обновлено: 24/06/2008. 5k. Статистика.
  • Статья: Россия
    • Оценка: 6.96*6  Ваша оценка:
  • Аннотация:
    Ему грозил электрический стул. Двенадцать мужчин собрались вместе для того, чтобы вынести вердикт юноше, обвинённому в убийстве отца...
    •   Ему грозил электрический стул. Двенадцать мужчин собрались вместе для того, чтобы вынести вердикт юноше, обвинённому в убийстве отца. В начале заседания лишь один из присяжных позволил себе усомниться. К концу его - мнения судей кардинально изменились... Сюжет классической кинокартины Сидни Люмета незатейлив до безобразия. Но всё же незримый потенциал его таков, что заставил спустя ровно 50 лет после выхода в прокат режиссёру другого времени и другой страны вернуться в тот же зал, к тому самому мальчику - и тем "12 разгневанным мужчинам"...
      
      12-й фильм Никиты Михалкова носит отстранённое название "12" и отсылает нас к самому таинственному евангельскому сюжету - тайной вечере. Последней трапезе Христа. Согласно сюжету фильма - трапезе в его отсутствие. История "наоборот" - в ней только один из участников остаётся верным "учителю". Мифологема Божественного ребёнка, оставшегося неузнанным. Вновь явившись к нам, на сей раз он сам нуждается во спасении... Что случится, если "правосудие" всё же восторжествует?
      
      Преимуществами "12" Михалкова безусловно являются операторская работа и звёздный актёрский состав. Недостатками - слепое следование современным тенденциям и актуальной проблематике, что не плохо сам по себе (и даже необходимо), но в данном случае несколько нарушает органичность канвы: приевшаяся, порой ужасающая, местами пошлая действительность врывается в замкнутое пространство фильма, нарушая заданную "внепространственность".
      
      Говорить о ремейке всё же не стоит - в силу той же актуально-насущности, новым режиссёрским находкам и некоторому переосмыслению темы.
      
      Лейтмотивом проходит картина дождя. В данном случае дождь - очищение. Но в отличие от "очистительного" огня, неумолимого по природе своей, "очищающий" дождь, смывая "скверну", предстаёт не чем иным, как стеной плача. Всепрощающий дождь, оплакивающий преходящую красоту исчезающего в небытие мира.
      
      Психологизм некоторых сцен на должном уровне. Ключевые моменты "переходов", как бы схематично-неловко не обнаруживали себя, заставляют ощутить электрические разряды на пороге чувственного восприятия происходящего в кадре.
      
      Структура "аргумент-контраргумент" - "следствие-развитие-поворот" заставляет в течение двух с половиной часов (ровно столько идёт фильм) находиться в напряжении. Что, в сочетании с глубоким психологизмом, делает своё дело: фильм "проглатывается", хотя действия - минимум, и развитие строится на бесконечных диалогах.
      
      Примечательна сцена "Гармаш-Ефремов", собственно вмещающая в себя некоторую часть общего концепта фильма: "Почему Вы всё время "тычите"... Вам смешно абсолютно всё: жизнь, смерть, цунами, землетрясение... А вы всё время ржёте!!!... Потому что когда серьёзно - вам страшно..." Пламенная речь героя Ефремова - и иллюстрирующая её подлинный смысл реакция на финальный аккорд, а в заключении: "А здесь вообще как-то всё очень русское... не Гарвард"
      
      Напряжение сцены с ножом (Гармаш-Газаров) подобно предыдущей выделяется неожиданным переходами иллюзорного превосходства одного из участников. Подобно им объективный взгляд на то или иное явление действительности возможно только после вступление в борьбу обеих сторон - и явного сокрушения каждой. ("Аргумент-контраргумент-поворот")
      
      Несмотря на всю серьёзность фильма, во время просмотра осталось место для некоторых "комических" аллюзий. Позабавила вторгающаяся из контекста современности фраза "Азазель" придумать". А в какой-то момент стало очевидным, что замкнутость пространства, "половая тотальность" и манера изложения роднят фильм с "Восемью женщинами" Франсуа Озона.
      
      Очень выразительна и динамична сцена следственного эксперимента, проводимого присяжными.
      А по прошествии двух часов всё же прозвучит гонг: "Когда большие не думают о маленьких" - и заговорит персонаж Алексея Горбунова - могильный магнат, на деньги мёртвых помогающий живым.
      
      Ещё одна бесспорная метафора: за крутящимся зеркальным шаром в предфинальной сцене видится кружение шара другого - того, на котором тысячелетиями вершатся подобные истории...
      Такое кино теперь принято маркировать формулой "повод задуматься". И действительно, задуматься заставляет, остановиться - и развернуться лицом к абстрактному, но такому жизненно необходимому "добру". "12" - из разряда фильмов, что делают нас человечнее...
  • Комментарии: 24, последний от 15/12/2010.
  • © Copyright Лероев Михаил
  • Обновлено: 24/06/2008. 5k. Статистика.
  • Статья: Россия
    • Оценка: 6.96*6  Ваша оценка:
    Все вопросы и предложения по работе сервера присылайте Петриенко Павлу.
    "Заграница"
    Путевые заметки
    Это наша кнопка

    MnogoMeb. Широкий выбор мягкой мебели: диван аккордеон - в онлайн-магазине.