Я лет 10 не смотрел телевизор (не считая редких случаев где-нибудь в гостях). Таковы были обстоятельства. Сейчас они изменились и я посматриваю то-се. Чего ж не посмотреть? Даже нужно посмотреть, даже если мне не нравится, что там показывают. А большинство того, что там показывают сегодня, мне таки не нравится. Но нужно, хотя бы потому, чтобы иметь представление, что происходит в этой важной части современной действительности. Ну, а то, что она важная, доказывать не надо: ни одно значительное событие в мире сегодня не завершается без его доразвития в телевизоре. И иногда непонятно даже, что важнее: то, что произошло в действительности, или то, как это подают на телевидении. Ну, а есть еще события, которые просто творятся на экране этого прибора. Так что то, что я 10 лет добровольно принудительно был устранен от телевизора, с одной стороны было ущербно для меня, но с другой дало и положительные результаты.
Один из них состоит в том, что это помогло мне резче, контрастнее увидеть изменения, произошедшие за это время в обществе. Особенно хорошо, я бы сказал, доказательно, эта разница видна по КВНу. Почему по КВНу и почему доказательно? Ну, потому что, если эти же изменения видны по телевизионной эстраде или сериалах ( а они видны и там, конечно), то это все можно списать на чисто экономические изменения в обществе. Мол, раньше все искусство и телевидение, прежде всего, субсидировалось государством, а теперь искусство должно само себя кормить, вот и вынуждены его деятели угождать низменным вкусам широких масс. Люди же всегда были такими, как и сегодня, и деятели искусства остались такими же и, если бы их опять стали субсидировать, они опять стали бы творить шедевры настоящего искусства.
Ну, можно, конечно, возразить, что настоящие творцы, такие как Рязанов, Кончаловский, Говорухин, они и в новой экономической действительности творят на том же уровне, что и прежде, и что желание заработать на хлеб с маслом не есть оправдание для тех, кто тлит искусство и снижает его планку. В конце концов, зарабатывать на жизнь не обязательно, творя искусство. Можно , в крайнем случае, улицы подметать. Не престижно, но честно. Но я хочу здесь не о творцах, а об обществе. И в этом отношении КВН показателен и доказателен. Ведь здесь действуют не профессионалы искусства, зарабатывающие им на жизнь, и тут разницу между тогда и сейчас не спишешь на экономику. Тут видно, что изменились люди, выросло поколение жлобов.
Прежде всего бросается в глаза потрясающе убогий общий культурный уровень Видно, что эти люди не читали ни Шекспира, ни Пушкина, ни Гоголя ни Бернарда Шоу, ни О Генри, ни Марка Твена, ни Чапека. И даже "12 Стульев" и "Золотого теленка", эту настольную книгу любителей юмора в Союзе, они в лучшем случае видели в кино, но не читали. Юмор их потрясающе убог, число тем предельно ограничено. Иногда подденут какого-нибудь политика, иногда лягнут рекламу. Тут еще бывает смешно. Но не меньше половины шуток - ниже пояса и примерно каждая десятая - про педерастов. Тут уже напрягаться, чтобы было смешно, нет необходимости. Достаточно произнести "Боря Моисеев" и все обязаны смеяться, а жюри - поднимать оценки. После каждой сальной шутки камера бежит по лицам сидящих в зале и время от времени натыкается на какого-нибудь недобитого интеллигента, хмурящегося с презрительной гримасой, но как только камера останавливается на нем и он замечает это, он тут же выдает вынужденную улыбку. А как же, надо. А то знакомые увидят по телевизору, что не смеялся, и немедленно заподозрят, что у него самого чего-нибудь не в порядке по сексуальной части.
Конечно, Боря Моисеев - дерьмо. Но я уже писал, что дерьмо надо чистить, а не размазывать его по полу.
Даже Маслюкова воротит уже от его детища, что видно по его кислой физиономии. Раньше он пытался своими замечаниями поднять планку, сам подшучивал над плоским юмором, а теперь только морщится от пошлятины и тупости и уныло объявляет следующий номер.
Так что к сведению господ, полагающих, что ничего не меняется в обществе от выливания в него помоев нагибинских, гордоновских и прочих - меняется таки. Смердеть оно начинает.